VCO

Nous étudierons ici les fonctionnalités des deux VCO du MS-20. C’est ici que tout commence. La conception du son, sa recherche ou l’impulsion créatrice qui nous pousse à découvrir de nouvelles sonorités naissent à partir de deux oscillations.

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VCF

Les filtres d’un synthétiseur, qu’il soit analogique, numérique ou virtuel, constitue l’âme de la machine. Ce sont eux qui donnent le grain général, le caractère sonore, la « pâte » et oriente principalement le choix du musicien. Les filtres du MS-20 se reconnaissent à la première écoute : signature rugueuse, chaude, saturée, sale, voire aliénante lorsque les auto-oscillations s’emparent des mélomanes les plus perchés. Lire la suite

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VCA

Les synthétiseurs analogiques fonctionnent grâce à des contrôles de voltage successifs :

KBD → VCO → VCF → VCA → HP

EG

L’amplification du signal électrique est indispensable si l’on veut traduire une tension électrique en une onde sonore audible. Le VCA (Voltage Controller Amplifier) est justement le module destiné à faire varier l’amplitude d’un signal en fonction d’une tension de commande fournie par le générateur d’enveloppe (EG). C’est ce dernier qui déterminera l’attaque, le déclin, le maintient et le temps de relâche du son.

MS20 - VCA

Le VCA du MS-20 n’est constitué que d’un modèle à transistor unique, basé sur le NEC 2SC945, un transistor de silicium de type NPN.

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LFO

Le LFO (Low Frequency Oscillation / oscillation de basse fréquence) permet de faire varier la valeur d’un paramètre périodiquement. Il se compose d’un oscillateur de très basse fréquence dont on peut modifier la forme d’onde ainsi que la fréquence.

Par exemple, si le LFO est de forme sinusoïdale et qu’il est lié au volume, celui-ci oscillera, montant et descendant selon la forme et la fréquence du LFO. Lire la suite

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EG

Quand vous appuyez sur une touche de votre clavier, la note met un certain temps à atteindre son volume maximum. Ce temps est parfois instantané mais parfois long de plusieurs secondes. Si vous ne relâchez pas la note, son volume va redescendre légèrement, mais rester un certain temps constant. puis, lorsque vous relâchez la note, le volume de la note va redescendre plus ou moins rapidement jusqu’à ce que l’on ne l’entende plus. Voilà de quoi est constituée une enveloppe « ADSR ».

A pour l’attaque, le temps de montée (attack).
D pour le temps de déclin (decay).
S pour le maintien (sustain).
R pour le temps d’extinction après le relâchement de la touche (release).

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Le module ESP

ESP est le sigle anglais pour External Signal Processor. L’ESP du MS-20 est un module de traitement de signal externe. C’est un astucieux convertisseur fréquence-voltage. Concrètement, il sert à convertir un signal audio en tension électrique. Il peut également détecter l’enveloppe de ce signal et s’en servir pour déclencher (trig out) la mise en route de notes ou de tout autre événement que ceux-ci soit engendré ou pas par le MS-20. L’amplitude à partir de laquelle le processeur interne de l’ESP travaille est ajustable et permet de paramétrer l’enveloppe et le signal déclencheur (trig).

Le signal audio externe peut aussi bien provenir d’un synthétiseur que d’une guitare, d’une boîte à rythmes, d’un micro ou d’un enregistrement vocal. Le signal audio ne dépend pas de la source audio : il est même possible de se servir du son du MS-20 comme source audio!  Lire la suite

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Patch Panel

Un panneau de brassage (patch panel en anglais) est un support d’interconnexions par lequel on connecte des cordons afin de relier différents périphériques entre eux. Le MS-20 justifie son nom de synthétiseur semi-modulaire grâce à ce patch panel! En effet, sans ce panneau, les sons produits par le synthétiseur serait moins diversifiés. Les modulations ne pourraient s’appliquer qu’aux cas de figures prévus par le câblage interne des modules. On tournerait bien vite autour d’une dizaine de sons génériques sans jamais pouvoir exploiter à fond les combinaisons insolites qu’un patch panel offre! Lire la suite

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